战国无双5

游戏简介

《战国无双5》是一款由Koei Tecmo制作并发行的动作游戏。本系列沿用《真三国无双》系列的游戏系统，并以日本战国时代做为背景舞台的动作游戏，在限定的时间内完成指定的任务进行关卡剧情。但本系列和《真三国无双》系列却有着截然不同的游戏感受，该系列作品更加强调日本战国时代干净利落的过关斩将，故而游戏设计了诸多精巧的过关要素以及适度的紧迫感，当然每一代作品都会增加新的玩法，同样成为著名的“割草游戏”。

角色设定

织田信长

织田信长（1534~1582），一心终结乱世的战国第一豪杰，原为尾张的小大名，年少时因行事荒诞不羁素有“傻瓜”之称。于桶狭间大破邻国今川大军后崭露头角，之后更战胜美浓斋藤家，扩张势力，正式展开天下一统之战。护送继任将军足利义昭进京后，天下人宝座已近在眼前。

信长打着天下布武的名义，不仅接连消灭敌对势力，还将版图从东海扩张到了近畿跟北陆。他使用大量铁胞、实施兵农分离、推行自由经济及整修交通网络，这些崭新的政策开辟了通往近代的道路。然而，就在他即将掌握天下之时，心腹明智光秀却谋反了。据传他是在京都本能寺遭受突袭，浴血奋战后自刎，但并未找到他的遗骸。

明智光秀

明智光秀（1528~1582），织田家臣，前半生经历不详，但有一说认为光秀原为美浓斋藤道三家臣，因在长良川之战与道三之子义龙为敌而被逐出美浓，几经流浪后滞留于越前。在越前受朝仓义景之邀担任客将时，接触了继任将军足利义昭，并为企图进京的织田信长与义昭牵线，尔后便效力于织田家。

光秀借着显赫的战功不断晋升，为信长的天下布武做出莫大的贡献。信长非常信任他，甚至在他平定丹波之时，以“可得天下”赞扬他的表现。然而，他却在1582年突然谋反，不但攻击本能寺，还征讨了信长。十一天后，羽柴秀吉军从讨伐毛利的任务中返回，两军于山崎对决，战败的光秀则在逃亡时殒命。

羽柴秀吉

羽柴秀吉（1537~1598），织田家臣，信长总是以“猴子”、“秃鼠”等绰号戏称他。建下美浓墨俣筑城、于金崎之战断后等功劳后，获得信长的信任并受到重用。本能寺之变后，秀吉与交战中的毛利军谈和，毅然发动“中国大返还”， 火速赶回京城，于山崎击败明智军。为信长报仇雪恨的秀吉因立下大功，从此继承了一统天下霸业。

战斗系统

实际上，抛开这些显而易见的变化，《战国无双5》就系统而言，与《战国无双4》和《4-2》差别并不大，或者说整个游戏的从战斗系统搭建而言，依旧是《战国无双》系列那个味儿：以无双技、C技、神速技、无双觉醒为绝对核心的战斗系统。

或许可能也是因为《三国无双5》和《三国无双8》的步子太大扯到了蛋，让光荣特库摩和Omega Force不敢对内容进行颠覆性的改造，只在视觉层面和故事层面上做文章，我认为从商业层面考虑无可厚非。

尤其是《三国无双8》，对C技的改造，或者说是摧毁，对整个系列爽快感的打击，算是毁灭性的。而在这个战斗系统的基础上，《战国无双5》也增加了肩键 功能键的改造——这在以往的“无双”作品中已经司空见惯，名为“闪技”。

我之前就在“无双”问题的回答中就说过了无双这几年的变化，其中的一条就是——C技与肩键 功能键的连携组合成为标配，并在《P5S》和《海贼无双4》中达成了平衡，尤其是《P5S》，在有属性克制的前提下，肩键 功能键能够提供意想不到的RPG感而闪击基本分为三类，一种是类似于buff增益的通用闪技，一种是武器固有的闪技，第三种是角色点亮技能盘之后的特定闪技。与其他无双一样，闪技属于那种“不痛不痒”的技能，它对战斗提升很有限，但是它的存在的确也给游戏增加了一点点变量。

当然，闪技不像《DQH》或者《P5S》有了“RPG感”，真正赋予“RPG感”的还是在近些年无双极为常见的“RPG元素”——成长要素：武器的词条升级、角色技能盘、马匹升级、道具等级等等。这些也不算什么新的东西。在这个部分的最后，我当然要说“模组”的问题。

尽管我们都很清楚，在这么多年的积累来看，Omega Force已经积累了大量的动作模组，无论是三国、战国这两条本家线，还是像《海贼无双》、“任天堂无双”、《P5S》、《DQH》这类的作品，都显示出来Omega Force在设计“杂技”方面的创造力。但是《战国无双5》仅仅15把武器，每个人可进行更换——这个想法在以往“无双”也出现过，这种设计无外乎是“S级角色”和“S级武器”的取舍，各有千秋，或者在“角色中心主义”的市场前提下，这个选择应该算是合理的。

德川家康的双刀

归根到底，光荣特库摩和Omega Force如今对于本家“无双”的态度，更像是戴着镣铐跳舞，尤其在不计成本的《三国无双8》失败之后，精心算计似乎会成为“无双”一段时间内的主流。

游戏剧情

其实我觉得没有必要对“无双”系列的“历史”过于追求“真”，毕竟这个系列本身就是“一骑当千”的无双感，个人史观可以说是必然的；而这个系列一直以来所追求的都是Drama感，比如《三国无双7》司马昭与贾充有种“哪路托！”（一定要有感叹号！）和“萨斯该！”（一定要有感叹号！）的既视感。

实际上就我个人而言，我对《战国无双5》的故事设计是偏正面的，毕竟无论是信长线还是光秀线，整个剧情脉络是尊重史实的。而落到细节那就遍布着大量“魔改”，像桶狭间就有非常多的魔改，嗯，还有浓姬之死。

这实际上涉及到一种“创作张力”在里面，我再强调一次，“无双”系列一直以来都是“英雄史观”和“Drama感”，所以在尊重基本史实的情况，如何提供创作张力，是整个系列必要的一环。所以我们能看到“司马昭”的动机变成了“天降大任”，而不是所谓的“窃国”。尽管我对这样的创作取向有一定微词，但这对整个故事的张力是有帮助的。

回到《战国无双5》，我依旧对浓姬在中段退场颇有微词，毕竟就四个女角色，我想用藤井雪代啊岂可修。但是浓姬在半路退场实际上助推了信长“入魔”，我们可以看到信长在浓姬死后，想法愈发激进，甚至火烧比睿山都有这方面的原因。在动机层面，浓姬的死对剧情来说有着重要的作用。的确，这不符合史实细节，但是这种灰色地带正是编剧的发挥空间，同样，它也符合Drama的调性。

因此，我认为《战国无双5》的创作取向，在我眼里是不错的。

值得一提的是，《战国无双5》有一条“隐线”——我不确定是制作组刻意为之，还是无心插柳——女性“武将”的结局，就创作而言是值得肯定的。

尽管在游戏发售之初，“4个女武将”让《战国无双5》背上“女性向”的名号，但是除了原创角色之外，另外三个“人妻”无一例外地都有着极为凄惨的结局。但在故事中，我们可以看到这三个女武将，都有着类似的轨迹：政治婚姻、婚姻双方从互相不理解到相互爱慕、最后都为了保护各自的丈夫而香消玉损。

这个过程实际上在表达者一种“共性”，或者说一种类似于理想主义的情怀在里面。在我们了解史实的情况下，这种再创作实际上带来了一种别样的观感：浓姬、筑山殿和阿市在历史中都不算圆满的婚姻；而再创作之后我们能够感受到一种现代性，这算“无双”系列一直以来都喜欢传递的。

或许，在信长整个生命轨迹中，宁宁、虎妈、仙桃院都有可能成为《战国无双5》的参战女武将，但是她们的出现无疑会消解现存的三位女武将所带来的悲壮感。或许，这才是他们做出选择的原因。

画面风格

《战国无双》系列一般都会采取 3D 画面的表现形式，但本作却做了水墨画风格的阴影处理，大大增强了日式和风的感觉。与从前贴近写实的画风不同，本次的画面看起来更像是插画。

演出方面也使用了大量的水墨画笔触，尤其是在超级必杀技「无双奥义·皆传」演出最后插入的画面简直惊为天人。